《小丑2》的拍摄，延续了上一部《小丑》的风格，怪诞、黑暗。
如果在原始空看过《小丑2》的人，再看方冬升这一版《小丑2》，一定会大吃一惊！
原始空里，《小丑2》一上映，就迎来了差评声一片！
因为……
哥谭变歌坛？
原版《小丑2》最大的一个槽点就是在于形式上。
好好的一部剧情片，动不动就开始歌舞。
甚至一度让观众怀疑这部《小丑2》是不是换了印度导演。
不是好莱坞出品的，而是宝莱坞出品的。
但事实上，导演还是第一部《小丑》的导演，没有任何变化！
而这部电影之所以从剧情片变成歌舞片。
变成《爱乐之城》那种类型的电影，很多人推出因为电影的女主是Lada Gaga。
有了这个女主存在，才有了这部电影，才有了后面的歌舞。
也就是说，为了这口肉馅，才包了这个饺子。
要知道，全片2个多小时，大量的篇幅都是男女主在唱跳。
大量的篇幅都是在展示女主的歌喉。
而这确实就是为了显示Lada Gaga的存在而做的一个形式大改动。
当然如果这些歌舞在片中能够有恰当的表现，能够推动剧情，还是合适的。
因为在好莱坞有很多优秀的歌舞片，它也是好莱坞的一大特色，且容易被人接受。
关键是整部电影中插入的大段歌舞又烂又难听。
在全片中处处透着不合适，处处透着尴尬，这就让人无法忍受了！
事实上，除开哥谭变歌坛这个槽点之外。
原始空《小丑2》最大的一个问题就是对观众进行嘲讽。
甚至可以说对自己的第一部《小丑》全盘否定。
第一部《小丑》为什么那么火？
说到底就是带动了底层的情绪，小丑代表了底层的精神。
一个生活潦倒的小丑，他很偶然的情况下被底层捧上了神坛。
他代表的就不只是他自己了。
更代表一种精神，更代表一种符号。
而到了第二部《小丑》里面呢？
Lada Gaga饰演的小丑女，以及万千支持者。
他们需要的是这个符号继续坚持，需要的就是这个符号继续引领。
可是在第二部《小丑》中，小丑自己背离了自己，自己放弃了自己。
他在感受到爱，他在感受到存在的价值以后。
他选择了向世俗妥协。
当他最后在法庭上公开忏悔。
当他最后在法庭上公开表露自己的内心恐慌时。
可以说他不仅仅是杀死了自己，更杀死了这个系列电影。
小丑自己推翻了自己，自己否定了自己。
这确实直接杀死了《小丑》这个系列。
甚至可以说直接是对观众进行了嘲讽！
就这种剧本，就这种态度，让观众怎么愿意为这部电影买账？
毕竟见过全盘否定的角色，见过全盘否定的逻辑。
但是从来没有见过全盘否定自己内核，全盘否定自己基础的电影。
这样的一部电影，绝对是属于烂片系列的！
所以，方冬升绝对不可能按照原始空把《小丑2》拍成歌舞片。
剧情大纲还是那个大纲，但是去掉歌舞部分，增加小丑的“传统艺能”。
同时修改小丑2的结局，就像《小丑1》一样，继续走黑暗向结局。
这样既保持了一贯风格，也为《小丑3》留下伏笔。
在华纳兄弟的设想里，《小丑1》的大获成功，至少能让《小丑》系列拍三部。
事实上，后世的华纳高层也是这个想法。
只不过拿下威尼斯电影节金狮奖之后，华纳兄弟玩嗨了……
要知道，在当时“漫改电影”或者说“超级英雄电影”的出现在过去10年间颠覆了好莱坞。
DC和漫威两大阵营间的竞争在商业价值上，孰高孰低可以用票房数字分出高下。
但是，在相对无形的艺术价值上，两大阵容仍要站在同一阵线上，对抗学院派。
因此，DC和华纳联手打造的《小丑》由曾凭借《大师》拿到威尼斯影帝的杰昆菲尼克斯主演。
在风格和主题上试图打破横亘在漫改电影中“商业”和“肤浅”两大标签。
而“最老”的威尼斯也适时成为了第一个接纳漫改电影的欧洲三大电影节。
并给予了影片分量最重的金狮大奖。
而这也是漫改或者说超英电影史上。
第一次有影片获得欧洲三大电影节最高奖项，是具有开创性的一刻。
所以，华纳兄弟索性一条路走到黑，干脆就是玩起了“艺术人生”。
结果就是，好好的超英电影，生生的拍成了歌舞片。
上映后直接断送了《小丑3》的所有可能性……
方冬升版本的《小丑2》的导演，经过再三筛选，方冬升向华纳兄弟推荐了托德菲利普斯。
这哥们最牛逼的一部电影，应该就是上个月刚上映就爆火的《宿醉》。
狂揽 4.6亿全球票房，他被贴上“商业大咖”的标签！
托德的导演生涯是从“辍学拍黑暗纪录片”起步的。
1994年，为了拍处女作《仇恨》，他直接从纽约大学跑路。
镜头怼着朋克歌手 GG Allin的疯癫人生猛拍，纯原生的暴力与荒诞让人眼前一亮。
98年他拍的《兄弟房》拿下圣丹斯电影节纪录片大奖。
片子里把兄弟会的暴力、异化扒得底朝天，字字戳中社会痛点。
后来2006年的《波拉特》更不用说了。
靠着伪纪录片的形式恶搞社会，拿了奥斯卡最佳改编剧本提名！
最关键的是，目前的托德不会搞“形式大于内容”的蠢事。
原版《小丑2》也是他导演的，但那是因为华纳兄弟的强行干预……
所以，当方冬升把托德的资料摆到巴里梅耶的面前时，他还有些犹豫。
他们觉得托德是拍喜剧的，搞不定黑暗题材。
可方冬升心里很清楚，截止目前为止托德的每部作品都没有失手过。
说白了，选托德菲利普斯，不是瞎选，是精准避雷！
避开内核自我否定的坑，避开艺术与商业失衡的坑。
方冬升要的，就是一个能把《小丑 2》拉回正轨的导演。
而托德，恰好就是那个既懂黑暗，又懂观众，还不会瞎折腾的人。